“快来看一看，让你们欣赏一下古代玉器匠人的杰作！”李国胜压低了声音，恐怕惊动了什么。

    在火光的映照下，通道两侧及顶上的壁画一点一点地展现出来。

    这些壁画都是用翡翠片拼凑起来，中间用金丝银线锚住，将其牢牢锚在花岗岩中。正所谓“金银为流水，翡翠化绿舟”，说的就是这种石、玉和金银交错使用，以石为背景，以金银为轮廓，以玉片为主体的处理方式。

    “可惜，这种方式已经失传！”李国胜叹息道。

    左、顶上和右侧墙壁上，描述的是三个不同的故事。

    左侧墙壁上，使用谷纹阳刻技法，勾勒出长长的边框。故事说的是一位将军统领大军，在各个关隘迎敌的过程。

    尽头有一行字，写着“定国将军破夷”。

    这壁上书画的，应该是李定国将军在云南广西一带奋勇抵抗清军与其作战的事迹。

    顶上采用的是云纹和螭龙纹，翡翠片上雕刻的工艺要复杂的多，阴阳刻法，双层镂空都用上了。这幅图却没有任何文字。

    虽然没有文字，但情形一看就知道，是明太祖朱元璋驱逐元兵，明末底朱由榔入云南的事迹，意思是要效仿明太祖，终有一天也要驱逐清兵，收复中原。

    “时运不济，明一代文强武弱，猜忌之风盛行，最后并不是输在清兵手里，而是输在自己人手里。”李国胜无不叹息。

    “不过，你可以看一看这种双层镂空雕法，以前可都是用在软玉，像产自昆仑的和田玉，但入滇以后，先辈玉器匠人又将这个方法用在翡翠这种硬玉之上，实是创举。从这里一看，所谓的‘明大粗’可以付之一笑了。”

    李国胜跟我谈论起雕刻方法，但我却对此一窍不通，深感自惭。

    “什么是明大粗？”我不得不问一问。

    “由于明朝是夺了元朝蒙古人的天下，玉器的风格也从元代继承而来，所制成的各种器皿大都简单，不求精细，但却不是粗糙，因为被后人称为‘明大粗’。实际上，这与汉代的‘八刀’类似，简约而不简单！以后，你要......（PC站点只显示部分内容，请使用手机访问阅读！）